نیوشا ضیغمی در نشست فیلم دموکراسی تو روز روشن

فیلم سینمایی “دموکراسی تو روز روشن” به کارگردانی علی عطشانی هشتم آبان‌ماه همزمان با میلاد امام رضا (ع) کلید می‌خورد.
فیلمبرداری در تهران و شهرک دفاع مقدس انجام می‌شود و برای آن ۳۸ جلسه در نظر گرفته‌ شده است. شخصیت ستوده این داستان با اتفاق‌های روبرو می‌شود و افراد مختلف به او کمک می‌کنند. یکی از آنها آقای نیکزاد است که نقش او را فروتن بازی می‌کند و دیگری حاج آقا مقدس وبازی صدیق شریف . ضیغمی نیز نقش دختر ستوده و جوانی همسر او را بازی می‌کند و بازیگر این شخصیت هم محمدرضا شریفی‌نیا است. نقش عزرائیل را هم محمدرضا گلزار بازی خواهد کرد. از دیگر بازیگران می‌توان به نیکی کریمی، نیما شاهرخشاهی، ارژنگ امیرفضلی، مهران رجبی، علی دهکردی و قاسم زارع اشاره کرد

نوشته شده توسط : مهدی محمدی نژاد

مازیار میری: «پرویز پرستویی لحن و آهنگ زبان فارسی را به دارین حمسه آموخت»

محدثه واعظی‌پور: “کتاب قانون” تا امروز متفاوت‌ترین فیلم کارنامه مازیار میری است، کارگردانی که با سه فیلم قبلی‌اش گرایش به سینمای هنری و تمایل به تجربه‌گرایی را نشان داده، “کتاب قانون” اولین فیلم میری است که فضایی مفرح دارد و برای مخاطب گسترده ساخته شده، آمار فروش نشان می‌دهد با وجود تفاوت‌های “کتاب قانون” با بیشتر کمدی‌هایی که در این سال‌ها روی پرده رفته میری توانسته به هدفش برسد.

*بعد از سه فیلم که حال و هوایی متفاوت و لحنی جدی داشتند چطور به سراغ “کتاب قانون” رفتید، اگر نام شما را در تیتراژ نمی‌دیدیم حدس زدن این که “کتاب قانون” را مازیار میری ساخته، ساده نبود.

- مازیار میری کارگردان “کتاب قانون”: از نگاه من “کتاب قانون” یکی از جدی‌ترین فیلم‌های کارنامه‌ام است، موضوع و مضمونی که در این فیلم روی آن کار کرده‌ام سخت‌تر از فیلم‌های قبلی است. من دوست داشتم درباره نگاه نو به آداب و رسوم و فرهنگمان فیلم بسازم، دراین باره که اگر قرار شود بازنگری نسبت به آداب و عادت‌هایمان داشته باشیم و دوباره و به واسطه یک فرد دیگر به این باورها نگاه کنیم چه اتفاقی می‌افتد، موضوع نقد فرهنگ خودی همیشه برایم جذاب است، هر چند که پرداختن به این موضوع حساسیت و دشواری‌هایی دارد.

* طرح اولیه این فیلمنامه متعلق به شما بود؟

- بله و از آقای محمد رحمانیان خواستم فیلمنامه را بنویسد، او بهترین گزینه برای نوشتن چنین فیلمنامه‌ای بود چون شرایط را خوب می‌شناسد و از معدود نویسندگان و کارگردان‌های تئاتر است که آثارش ویژگی تصویری دارد و این در فیلمنامه “کتاب قانون” مشهود است.

* همان طور که گفتید به نقد فرهنگ خودی علاقمندید، در “به آهستگی” هم به انتقاد از باورها و سنت‌های غلط جامعه ایرانی اشاره و بحران قضاوت را مطرح کردید، ادامه این نگاه به “کتاب قانون” آمده و یکی از مهمترین نکته‌های فیلم درگیر بودن جامعه سنتی با قضاوت‌های غلط است.

- قضاوت کردن و دشواری‌هایش یکی از تم‌های محبوب من است و البته یکی دیگر از تم‌هایی که در فیلم‌هایم می‌توانید ببینید، جستجوگری است که در “کتاب قانون” هم دیده می‌شود، این جا با زنی روبروئیم که از سرزمینی دیگر می‌آید و واقعیت و حقیقت دین را جستجو می‌کند.

* در تئاتر فضا با سینما فرق دارد و می‌توان با فراغ بال بیشتر از بعضی مسائل انتقاد کرد، رحمانیان در نمایش‌هایش این کار را می‌کند اما در سینما حساسیت و ممیزی بیشتر است، در نهایت هم “کتاب قانون” ممیزی شد و دو سال روی پرده نرفت، موقع نوشتن رحمانیان به این حساسیت‌ها واقف بود؟

- من و آقای رحمانیان حرف‌هایمان را جلسه اول زدیم و ایشان رفت تا فیلمنامه را بنویسد، بعد از نوشتن فیلمنامه دوبار درباره فیلمنامه و مسائلی که در نظر من بود حرف زدیم، ایشان شناخت خیلی خوبی درباره این مضامین و مسائل دارد و به خوبی این حوزه‌ها را می‌شناسد. این شناخت و تسلط کار ما را راحت‌تر می‌کرد.

* تسلط او به طنز هم متناسب با فضایی بود که شما می‌خواستید بسازید.

- طنز او عمیق و جدی است و نگاه انتقادی او برایم جذاب است، فیلمنامه‌ای که نوشته شد خیلی تغییر نکرد جز درباره لوکیشن اصلی فیلم که ابتدا روسیه بود و بعد لبنان را انتخاب کردیم. بازنویسی نهایی را رحمانیان براساس لوکیشن‌های لبنان و بازدید از آنها انجام داد.

* اتفاقا لبنان با توجه به نزدیک بودن بافت مذهبی و فرهنگی‌اش با جامعه ایرانی انتخاب بهتری بوده.

- لبنان به دلیل گستره مذهبی‌اش می‌توانست بستر داستانی مناسب برای آشنایی یک دختر مسیحی با مردی مسلمان را فراهم کند، در لبنان پیروان ادیان مختلف در کنار هم زندگی می‌کنند و این زمینه برخورد و آشنایی اقوام و پیروان دین‌های مختلف را به وجود می‌آورد. زمانی که به دوستان وزارت ارشاد گفتیم به لبنان می‌رویم استقبال کردند ولی بعد که فیلم را دیدند یکی از اشکال‌هایشان این بود که چرا لبنان را انتخاب کرده‌ایم.

*در فیلمنامه‌ اولیه که در روسیه روایت می‌شد هم زنی مسیحی مسلمان می‌شد و با رحمان ازدواج می‌کرد؟

- بله.

* چرا روی رابطه عاطفی رحمان و ژولیت کم تمرکز کرده‌اید؟ چرا زمینه‌چینی محدودی برای این که تحول ژولیت و مسلمان شدنش را نشان بدهید دارید؟

- موضوع اصلی ما این نیست، موضوع اصلی فیلم این است که یک تازه مسلمان که با شناخت و آگاهی این دین را انتخاب کرده در مواجهه با دنیای اطراف چه سرانجامی پیدا می‌کند، دستورات دینی برای او ناب است و مسلمانی‌اش به استناد صحبت‌های بزرگان دین ما خالص‌تر است، موضوع اصلی “کتاب قانون” رویارویی این مسلمان با دنیای اطراف است.

* از اول هم به بازیگر خارجی برای بازی در نقش ژولیت فکر می‌کردید؟

- بله، وقتی بازیگر ایرانی با لهجه صحبت می‌کند، کار مصنوعی می‌شود، ما می‌خواستیم ژولیت برای مخاطب به عنوان زنی خارجی قابل باور باشد، ضمن این که در بعضی سکانس‌ها حمسه بدون حجاب است و پس از مسلمان شدن پوشش کامل دارد که استفاده از بازیگر خارجی امکان گرفتن این سکانس‌ها را به ما می‌داد.

*نوع بازی حمسه با بازیگران عرب فرق دارد و اغراق و تصنعی که در بازی بازیگران سینمای کشورهای عربی دیده‌ایم، در او نیست. چقدر استعداد و هوشمندی او در این اجرای درست موثر بود چقدر راهنمایی شما و پرویز پرستویی؟

- دارین حمسه بازیگر باهوشی است که بازیگری برایش مهم است، اما همکاری پرویز پرستویی هم در این نقش‌آفرینی موثر است. او زحمت زیادی کشید تا حمسه بتواند نقش‌آفرینی قابل قبولی داشته باشد، پرستویی یک بار تمام فیلمنامه را به فارسی برای او خواند تا با آهنگ زبان فارسی آشنا شود.

حمسه هنوز هم زبان فارسی را بلد نیست، اما تمرین‌های پرستویی لحن و آهنگ زبان فارسی را به او آموخت، یک دور فیلمنامه فینگلیش برایش نوشته شد و هر سکانس را پرستویی با او تمرین می‌کرد. دارین حمسه روی هر سکانس با من صحبت می‌کرد و می‌خواست حس و حال هر صحنه را بداند. پرستویی برایش هر سکانس را بازی می‌کرد و او آن صحنه را اجرا می‌کرد.

* حمسه از سینمای ایران شناخت داشت، فیلم ایرانی دیده بود و علاقمند بود که با یک پروژه ایرانی همکاری می‌کند، به هرحال سینمای ایران نسبت به سینمای لبنان شناخته شده‌ترو حرفه‌ای‌تراست.

- در یکی از گفتگوهایش خواندم که چون در انگلستان درس می‌خوانده با سینمای ایران آشنا است، فیلم‌های ایرانی دیده و با ویژگی‌های سینمای ایران بیگانه نبوده است. از عباس کیارستمی و محسن مخملباف فیلم دیده، به هر حال سینمای ایران برای سینمادوستان دنیا آشنا است. سینمای ایران در آن سوی مرزها صاحب اعتبار است.

* نقش رحمان را برای پرستویی نوشته بودید؟

- بله، این نقش را برای او نوشتیم و از اول به او فکر کرده بودیم، آرامشی که در رحمان هست در پرستویی بود، توانایی بالای پرستویی این امکان را به هر کارگردانی می‌دهد تا با او کارهای مختلفی انجام بدهد و به اتکای او خطر کند، زمانی که فیلمنامه را می‌نوشتیم پرستویی را در نظر داشتیم و با توجه به ویژگی‌های بازی او شخصیت رحمان شکل گرفت.

* حضور پررنگ بازیگران تئاتری در “کتاب قانون” نشان می‌دهد به دنبال کشف چهره‌های تازه در فیلم‌هایتان هستید؟

- برای من بازیگر تئاتری و سینمایی تفاوت ندارند و بازیگری را انتخاب می‌کنم که توانایی بازی در نقش را داشته باشد و مناسب نقش باشد، پرستویی در انتخاب بازیگرها به من مشاوره می‌داد و فکر می‌کنم حاصل کار قابل قبول است، انتخاب بازیگران تئاتر قدرت ریسک بیشتری به من می‌دهد.

از طرفی بیننده هم زمانی که بازیگر کمتر دیده شده‌ای را می‌بیند تصویر ذهنی قبلی از بازیگر ندارد و او را در قالب تازه بیشتر باور می‌کند. بازیگران تئاتر می‌توانند متن‌های طولانی را بهتر و راحت‌تر حفظ کنند و این به کارگردان کمک می‌کند پلان‌های طولانی‌تری بگیرد.

* نوع کمدی “کتاب قانون” با بیشتر کمدی‌هایی که سال‌های اخیر روی پرده رفته فرق دارد، درآوردن این لحن قطعا ساده نبوده؟

- “کتاب قانون” به دلیل همین نوع کمدی دو سال با تاخیر روی پرده رفت، رسیدن به این لحن سخت بود، نمی‌خواستیم به دام لودگی بیفتیم. “کتاب قانون” دو نیمه است یک نیمه مفرح به نیمه جدی دیزالو می‌شود. متن رحمانیان و محمدرضا موئینی تدوینگر کمک کرده تا آنچه می‌خواستم شکل بگیرد و در اجرا هم به آنچه متن در اختیارمان گذاشته بود برسیم و فیلم یکدست و منسجم از کار درآید.

* در کارگردانی “کتاب قانون” طوری حرکت کرده‌اید که حضور کارگردان و جلوه‌گری توانایی تکنیکی او به چشم نیاید. مسیری که در کارگردانی این فیلم طی کرده‌اید نقطه مقابل “پاداش سکوت” است.

- این نوع کارگردانی سخت‌تر است، در مقایسه با “پاداش سکوت” که تجربه‌ای تکنیکال‌تر بود، کارگردانی “کتاب قانون” سخت‌تر بود، درآوردن این لحن به شکلی که مبتذل و سطحی نباشد و روایت یک موضوع جدی به شکلی جذاب برای مخاطب عام ساده نبود، اگر بخواهم مقایسه کنم در میان کارهای خودم کارگردانی “کتاب قانون” از دیگر فیلم‌هایم دشوارتر بود.

* نگاهی که به آداب، باورها و عادات ایرانی در “کتاب قانون” وجود دارد، حساسیت‌ها درباره فیلم را بیشتر کرده. پیش‌بینی این که دربرابر این فیلم موضع‌گیری می‌شود سخت نبوده، نگران این نبودید که مخاطب فیلم را پس بزند؟

- دوست نقد می‌کند، این نکته‌ای بود که ما و دوستان وزارت ارشاد در این دوسال بارها درباره‌اش حرف زدیم، من به عنوان یک کارگردان در “کتاب قانون” ناهنجاری‌های جامعه ایرانی را نقد می‌کنم و قصد بدی هم ندارم، تا کی با ابرهایی که بالای سرمان ساخته‌ایم زندگی کنیم و به تاریخ دو هزار و چند صد ساله‌مان افتخار کنیم، به هر حال لازم است که یک روز بازنگری درباره خودمان را شروع کنیم.

مشکلاتی که در جامعه وجود دارد به این خاطر است که ما اجازه نقد به یکدیگر نمی‌دهیم، در این سال‌ها گوش شنوایمان را از دست داده‌ایم و بیشتر صحبت کرده‌ایم، نقد فرهنگ و آداب خودی در همه جای دنیا اتفاق افتاده و به سینما هم رسیده اما این جا این حس غایب است.

* مشکل اکران فیلم بیشتر به دلیل نقد سنت‌ها و آداب ایرانی بود؟

- به نظر می‌رسد دوستان “کتاب قانون” را آئینه‌ای در برابر خود دیدند و می‌خواستند آئینه را بشکنند، آقای جعفری جلوه معاون وزیر ارشاد در آن مقطع که فیلم پروانه نمایش هم داشت مانع اکران فیلم شد، روز اول گفتند فیلم قابل نمایش نیست، پس از آن گفتند 35 دقیقه حذف شود، بعد از آن آقای شورجه به عنوان نماینده شورای نمایش با ما مذاکره کرد تا به نسخه نهایی رسیدیم. فیلمبرداری و صداگذاری مجدد هم انجام شد.

آن روزها دوستان در ارشاد به دو دسته تقسیم می‌شدند و گروهی می‌گفتند فیلم شرایط امروز جامعه را نقد می‌کند، در حالی که واقعا این طور نیست و حرف “کتاب قانون” حرف امروز و دیروز نیست و مسئله‌ای کلان تر و مشکلی تاریخی را مطرح می‌کند. انتقادهای این فیلم ربطی به هیچ دولتی ندارد.

* ایده تیتراژ متعلق به شما است؟ فیلم تیتراژ خوبی دارد که مخاطب را خیلی زود وارد قصه می‌کند و به او درباره شخصیت‌ها اطلاعات می دهد.

- ایده تیتراژ متعلق به آقای رحمانیان است، آرش صادقی و گلاره کیازند آن را ساختند، آقای رحمانیان در فیلمنامه این تیتراژ را طراحی کرده بود.

* ارجاع به “روز واقعه” چطور؟

- ایده ارجاع به “روز واقعه” هم از فیلمنامه آمده و با مضمون فیلم همخوانی دارد، بحث اصلی در آن فیلم هم حقیقت دینداری و مسلمانی است، چیزی که در “کتاب قانون” به آن اشاره می‌کنیم، در “روز واقعه” هم اعراب به مسلمانی‌شان تفاخر می‌کنند، در حالی که عبدالله مسلمانی را انتخاب کرده و یان با ارزش است.

* از اول به پایان خوش برای “کتاب قانون” فکر کرده بودید؟

- پایان فیلم همین اتفاق‌ها بود اما در انتهای فیلم روایت‌های ژولیت و رحمان یکی می‌شد، رحمان و ژولیت درباره اسم بچه‌شان صحبت می‌کردند و دوباره درگیری‌ها شروع می‌شد. اما در ممیزی این پایان تغییر کرد.

* چه اتفاقی افتاد که کارگردانی مجموعه “گاوصندوق” را پذیرفتید؟

- این دو سالی که از من گرفته شد می‌توانستم فیلم بسازم و تجربه کنم، درخواست پروانه ساخت کردم اما تا مشکل “کتاب قانون” حل نمی‌شد نمی‌توانستم فیلم دیگری بسازم. زمانی که آقای مصطفی عزیزی ساخت این مجموعه را پیشنهاد داد متن را خواندم، متن جذابی بود که می‌توانستم تجربه‌گرایی‌ام را با آن کامل کنم، “گاوصندوق” در ادامه مسیری است که آمده‌ام و از این تجربه راضی هستم.

* برای فیلم بعدی فکری دارید؟

- دلم برای “قطعه ناتمام” تنگ شده، اما احتمالا این بار قطعه ناتمامی می‌سازم که در آن از عوامل حرفه‌ای‌تر استفاده کنم تا فیلم دیده شود. برای فیلمساز جذاب است که فیلمش را مخاطب گسترده ببیند، سخت است که بدون لودگی مردم را سرگرم کنی و برایشان فیلم جذاب بسازی.

تجربه “کتاب قانون” نشان داد که می‌شود این کار را انجام داد، هر چند سخت است. این روزها فروش”کتاب قانون” همپای فیلم‌هایی که برای سرگرم کردن مخاطب ساخته شده پیش می‌آید و این نشان دهنده موفقیت ما است. تجربه‌هایی که با “کتاب قانون” به دست آورده‌ام را شاید با یک “قطعه ناتمام” همراه کنم.

* “کتاب قانون” نشان می‌دهد که مازیار میری کارگردان طنازی است و می‌تواند در فضای کمدی و طنز حرفی برای گفتن داشته باشد، احتمال دارد فیلم بعدی یک کمدی مفرح باشد؟

- شاید…(خنده)

—————

گفتگو: محدثه واعظی‌پور

منبع : مهر

نوشته شده توسط : مهدی محمدی نژاد

طالع بینی انسانها و شناخت خصوصیات آنها از روی حرف اول اسم آنان!

توجه : در این روش به دلیل وجود نداشتن حروف “گ.پ.چ.ژ”باید به جای این حروف معادل فارسی آنما را قرار دهید .مثال : (ژچ گ)=ج (پ)=ب.

الف: خوش اخلاق و خوش رفتار و در باطن میانه رو و با همه ملاحظه كند و خونگرم میباشد و با همه كس زود صمیمی میشود ودر زندگی در جنگ و جدال و گفتگو به سر میبرد و پیراهن سیاه بر او نامبارك می باشد و محنت بسیار می كشد و هر چه را طلب كند زود بیابد و مریضی وی همیشه در باد قولنج گردن وپهلو می باشد.

ب : فردی خوش قیافه و زیبا وبا محبت و رفیق باز و همیشه مغرور و جیب او خالی و قدر مال دنیا را نداند.

ج : فردی باشد زیبا و خوش اخلاق وبا محبت و او همیشه از مریضی شكم رنج میبرد و این مریضی هر چند وقت یكبار اشكار میشود و دو وجه دارد یا سیاه چهره و قوی استخوان یا سفید پوست و بزرگ اندام و همیشه سرگردان واشفته می باشد و از كار خود حیران است.

د : او فردی با دیانت و پر فكر وبشاش و زیبا چهره و جنگجو است و قدر مال دنیا را نمی داند و همیشه در حال ترقی می باشد.

ه : او فردی است كه همیشه اطرافیان را امر و نهی كند و زیبا چهره وتند خو و اتشی مزاج و طبع او گرم میباشد.

و : فردی است كه همیشه به دیگران كمك می كند و گاهی مغرور میشود و زبان بد پشت سر او باشد و دیگران بدی او را میگویند.

ز : زیبا و خوش اخلاق و با محبت و خونگرم و در هر كاری مقرراتی است و در زندگی برای او سحری می كنند و در زندگی شكست بزرگی می خورد و همیشه از درد سر و زانو در عذاب میباشد و نسبت به زندگی دلسرد می گردد و حیران و سر گردان میشود.

ت : او فردی است خوش جهره و خوش اخلاق كم خواب و هرگاه مرتكب گناه میشود سریع توبه میكند و اگر دل كسی را برنجاند بسیار نگران و در پی ان است كه دلجویی كند و همیشه احساس تنهایی عجیبی در خود دارد.

ث : فردی است ثابت قدم و پر اراده و در هر كاری ثابت قدم می باشد خوش اخلاق و پر عقل است و پیشانی او پهن میباشد و در زندگی هرگز محتاج نخواهد شد.

ح : او فردی زیبا و خوش اخلاق و حق گو و كینه ای و حرف را در دل نگه دارد و همیشه در بحث و جدل وجنگ به سر میبرد.

خ : فردی است زیبا چهره با چشمانی درشت با محبت و مقرراتی و هر چه سعی میكند رزقش بسیار شود موفق نمی شود و او فردی است عشقی و تنبل و كاهل در كارها و باید این كار را ترك كند تا در زندگی موفق و سر بلند شود.

ر : او فردی است خوش اخلاق میانه رو و اتشی و همیشه اطرافیان در پشت سر او بد گویی كنند و او فردی است طمعكار و زیبا چهره وخوش گذران و اگر ایمان خود را حفظ كند به هر مقام و منزلتی كه بخواهد میرسد و دست او همیشه از پول دنیا تهی است.

س : او فردی میباشد پر استعداد و با ذوق و سلیقه و همیشه بهترین اجناس را انتخاب می كند و بسیار مغرور ومتكبر میباشد و هر كاری كه میل داشت انجام میدهد و با اطرافیان خود در نزاع و لجبازی بسر میبرد فردی باشد اتشی مزاج و همیشه در چشم اهل واعیان پر هیبت به چشم میاید.

ش : او فردی است مشفق ومهربان و جنگجو و عصبانی و خونگرم و زبان او تلخ است و هر چه در دنیا به او ضرر برسد از دست و زبان خود میخورد و اگر زبان خود را نگه دارد از بلا محفوظ میماند و بسیار لجباز است.

ص : فردی است حرف شنو و دهن بین و هركس هر حرفی را با او در میان بگذارد سریع باور میكند نترس و خشن و خوش اخلاق و با محبت و همیشه در حال ترقی و فكر میباشد.

ض : او فردی است خوش اخلاق و زیرك ودانا وكینه توز و همیشه نگرانی خود را در ظاهر بروز نمیدهد و پیشانی او پهن است و كمان ابرو دارد و در كارها بسیار دقیق میباشد و هرگز یاد خدا را فراموش نمی كند و به دنبال هر كار زشتی توبه می كند و فردی زرنگ است.

ط :او فردی است پاك و خوش اخلاق و عشقی و خوش گذران و خو نگرم و پیراهن سیاه براو خوشایند نیست و دوستی بسیار میكند.

ظ : او فردی است كه ظاهر و باطنش یكی است و خشك ومقرراتی میباشد و اطرافیان پشت سر او بد گویی كنند و قدر مال دنیا را نداند و در سینه و اعضا خالی دارد كه نشان اقبال است و دنبال دوست رود و خواهان ان است كه با دوستان تفریح كند.

ع : او فردی باشد بلند مرتبه و پر گذشت و خوش اخلاق و بخشنده و مقرراتی وخشك و او هرگز قدر مال دنیا را نمیداند و در دوستی با دیگران پاینده و متعصب و در اول زندگی رنج بسیار كشد و قدر مال دنیا را نداند.

غ : زیبا چهره با گذشت و خشك و مقرراتی و احساس نا امیدی كند در فكر میرود و به گذشته واینده خود می اندیشد دانا وعالم است و زندگی را با صلح وصداقت دوست دارد.

ف : او فردی است اتش مزاج و تند خو و جاهل و زیبا چهره و جنگ جو و خون گرم و نترس از ناحیه هر چند وقت یك بار مریض و رنج میكشد و در زندگی چند بار شكست میخورد ولی در اینده به مقام و منزلت خوبی میرسد.

ق : فردی است قادر وتوانا و زیرك و دانا و در هر كاری نقشه بسیار میكشد و موفق میشود هم زیباست و هم خوش اخلاق و فردی است خوش گذران و قدر مال دنیا را نداند و گاه گاهی با ملایمت و یا خصومت برخورد میكند.

ك : او فردی است زیبا وخوش اخلاق و زیرك و دانا و زیرك و خشك و مقرراتی و زبان او تلخ است و همیشه دیگران از زبان او در عذاب میباشند با یك كلمه حرف دیگران را برنجاند و همیشه در حال ترقی و فعالیت باشد.

ل : فردی است زیبا چهره و خوش اخلاق و یكدنده و همیشه جدایی اختیار كند و غرور خاصی دارد قدر مال دنیا را نمی داند و همیشه متعصب اطرا فیان نزدیك خود میباشد.

م : خوش اخلاق و با محبت و خون گرم ونترس و همیشه اطرافیان پشت سرش بد گویی كنند و در روبرو از او تعریف و تمجید كنند او فردی باشد خوش چهره و چشمان درشتی دارد و در كارهای خود همیشه كاهلی دارد و زود عصبانی میشود و سریع خاموش میشود عشقی میباشد و در تمام كارها تقاضای كمك كند.

ن : او فردی است زیبا و خوش اخلاق و كینه توز و دم دمی مزاج میباشد گاهی اوقات بسیار خوب و گاهی اوقات بسیار بد و مقرراتی وخشك میشود همچون قاضی میباشد ودر حقوق خود ودیگران به میزان برخورد كند.

ی :او فردی است پر فكر وزیبا و با هر كس در افتد بر او غالب گردد دم دمی مزاج میباشد و گاهی بسیار خوب و گاهی بسیار خشك و مقرراتی است او فردی است چهار شانه و از مریضی شكم گاه گاهی رنج میبرد.

طالع بینی انسانها و شناخت خصوصیات آنها از روی حرف اول اسم آنان!

توجه : در این روش به دلیل وجود نداشتن حروف “گ.پ.چ.ژ”باید به جای این حروف معادل فارسی آنما را قرار دهید .مثال : (ژچ گ)=ج (پ)=ب.

الف: خوش اخلاق و خوش رفتار و در باطن میانه رو و با همه ملاحظه كند و خونگرم میباشد و با همه كس زود صمیمی میشود ودر زندگی در جنگ و جدال و گفتگو به سر میبرد و پیراهن سیاه بر او نامبارك می باشد و محنت بسیار می كشد و هر چه را طلب كند زود بیابد و مریضی وی همیشه در باد قولنج گردن وپهلو می باشد.

ب : فردی خوش قیافه و زیبا وبا محبت و رفیق باز و همیشه مغرور و جیب او خالی و قدر مال دنیا را نداند.

ج : فردی باشد زیبا و خوش اخلاق وبا محبت و او همیشه از مریضی شكم رنج میبرد و این مریضی هر چند وقت یكبار اشكار میشود و دو وجه دارد یا سیاه چهره و قوی استخوان یا سفید پوست و بزرگ اندام و همیشه سرگردان واشفته می باشد و از كار خود حیران است.

د : او فردی با دیانت و پر فكر وبشاش و زیبا چهره و جنگجو است و قدر مال دنیا را نمی داند و همیشه در حال ترقی می باشد.

ه : او فردی است كه همیشه اطرافیان را امر و نهی كند و زیبا چهره وتند خو و اتشی مزاج و طبع او گرم میباشد.

و : فردی است كه همیشه به دیگران كمك می كند و گاهی مغرور میشود و زبان بد پشت سر او باشد و دیگران بدی او را میگویند.

ز : زیبا و خوش اخلاق و با محبت و خونگرم و در هر كاری مقرراتی است و در زندگی برای او سحری می كنند و در زندگی شكست بزرگی می خورد و همیشه از درد سر و زانو در عذاب میباشد و نسبت به زندگی دلسرد می گردد و حیران و سر گردان میشود.

ت : او فردی است خوش جهره و خوش اخلاق كم خواب و هرگاه مرتكب گناه میشود سریع توبه میكند و اگر دل كسی را برنجاند بسیار نگران و در پی ان است كه دلجویی كند و همیشه احساس تنهایی عجیبی در خود دارد.

ث : فردی است ثابت قدم و پر اراده و در هر كاری ثابت قدم می باشد خوش اخلاق و پر عقل است و پیشانی او پهن میباشد و در زندگی هرگز محتاج نخواهد شد.

ح : او فردی زیبا و خوش اخلاق و حق گو و كینه ای و حرف را در دل نگه دارد و همیشه در بحث و جدل وجنگ به سر میبرد.

خ : فردی است زیبا چهره با چشمانی درشت با محبت و مقرراتی و هر چه سعی میكند رزقش بسیار شود موفق نمی شود و او فردی است عشقی و تنبل و كاهل در كارها و باید این كار را ترك كند تا در زندگی موفق و سر بلند شود.

ر : او فردی است خوش اخلاق میانه رو و اتشی و همیشه اطرافیان در پشت سر او بد گویی كنند و او فردی است طمعكار و زیبا چهره وخوش گذران و اگر ایمان خود را حفظ كند به هر مقام و منزلتی كه بخواهد میرسد و دست او همیشه از پول دنیا تهی است.

س : او فردی میباشد پر استعداد و با ذوق و سلیقه و همیشه بهترین اجناس را انتخاب می كند و بسیار مغرور ومتكبر میباشد و هر كاری كه میل داشت انجام میدهد و با اطرافیان خود در نزاع و لجبازی بسر میبرد فردی باشد اتشی مزاج و همیشه در چشم اهل واعیان پر هیبت به چشم میاید.

ش : او فردی است مشفق ومهربان و جنگجو و عصبانی و خونگرم و زبان او تلخ است و هر چه در دنیا به او ضرر برسد از دست و زبان خود میخورد و اگر زبان خود را نگه دارد از بلا محفوظ میماند و بسیار لجباز است.

ص : فردی است حرف شنو و دهن بین و هركس هر حرفی را با او در میان بگذارد سریع باور میكند نترس و خشن و خوش اخلاق و با محبت و همیشه در حال ترقی و فكر میباشد.

ض : او فردی است خوش اخلاق و زیرك ودانا وكینه توز و همیشه نگرانی خود را در ظاهر بروز نمیدهد و پیشانی او پهن است و كمان ابرو دارد و در كارها بسیار دقیق میباشد و هرگز یاد خدا را فراموش نمی كند و به دنبال هر كار زشتی توبه می كند و فردی زرنگ است.

ط :او فردی است پاك و خوش اخلاق و عشقی و خوش گذران و خو نگرم و پیراهن سیاه براو خوشایند نیست و دوستی بسیار میكند.

ظ : او فردی است كه ظاهر و باطنش یكی است و خشك ومقرراتی میباشد و اطرافیان پشت سر او بد گویی كنند و قدر مال دنیا را نداند و در سینه و اعضا خالی دارد كه نشان اقبال است و دنبال دوست رود و خواهان ان است كه با دوستان تفریح كند.

ع : او فردی باشد بلند مرتبه و پر گذشت و خوش اخلاق و بخشنده و مقرراتی وخشك و او هرگز قدر مال دنیا را نمیداند و در دوستی با دیگران پاینده و متعصب و در اول زندگی رنج بسیار كشد و قدر مال دنیا را نداند.

غ : زیبا چهره با گذشت و خشك و مقرراتی و احساس نا امیدی كند در فكر میرود و به گذشته واینده خود می اندیشد دانا وعالم است و زندگی را با صلح وصداقت دوست دارد.

ف : او فردی است اتش مزاج و تند خو و جاهل و زیبا چهره و جنگ جو و خون گرم و نترس از ناحیه هر چند وقت یك بار مریض و رنج میكشد و در زندگی چند بار شكست میخورد ولی در اینده به مقام و منزلت خوبی میرسد.

ق : فردی است قادر وتوانا و زیرك و دانا و در هر كاری نقشه بسیار میكشد و موفق میشود هم زیباست و هم خوش اخلاق و فردی است خوش گذران و قدر مال دنیا را نداند و گاه گاهی با ملایمت و یا خصومت برخورد میكند.

ك : او فردی است زیبا وخوش اخلاق و زیرك و دانا و زیرك و خشك و مقرراتی و زبان او تلخ است و همیشه دیگران از زبان او در عذاب میباشند با یك كلمه حرف دیگران را برنجاند و همیشه در حال ترقی و فعالیت باشد.

ل : فردی است زیبا چهره و خوش اخلاق و یكدنده و همیشه جدایی اختیار كند و غرور خاصی دارد قدر مال دنیا را نمی داند و همیشه متعصب اطرا فیان نزدیك خود میباشد.

م : خوش اخلاق و با محبت و خون گرم ونترس و همیشه اطرافیان پشت سرش بد گویی كنند و در روبرو از او تعریف و تمجید كنند او فردی باشد خوش چهره و چشمان درشتی دارد و در كارهای خود همیشه كاهلی دارد و زود عصبانی میشود و سریع خاموش میشود عشقی میباشد و در تمام كارها تقاضای كمك كند.

ن : او فردی است زیبا و خوش اخلاق و كینه توز و دم دمی مزاج میباشد گاهی اوقات بسیار خوب و گاهی اوقات بسیار بد و مقرراتی وخشك میشود همچون قاضی میباشد ودر حقوق خود ودیگران به میزان برخورد كند.

ی :او فردی است پر فكر وزیبا و با هر كس در افتد بر او غالب گردد دم دمی مزاج میباشد و گاهی بسیار خوب و گاهی بسیار خشك و مقرراتی است او فردی است چهار شانه و از مریضی شكم گاه گاهی رنج میبرد.

نوشته شده توسط : مهدی محمدی نژاد

مصطفی زمانی در فیلم ال

مصطفی زمانی بازی در نقش‌های متفاوت را عامل ماندگاری یک بازیگر و بازی در فیلم سینمایی “آل” را تجربه‌ای متفاوت با مجموعه “یوسف پیامبر” دانست.زمانی درباره بازی در “آل” بهرام بهرامیان گفت: وقتی فیلمنامه را خواندم شخصیت اصلی فیلم بسیار عجیب و متفاوت بود، بازی در نقش جوانی که از خرافه به جنون می‌رسد و باور این شخصیت دشوار به نظر می‌رسید، اما در نهایت “آل” به عنوان تجربه‌ای سخت برای من با هوشمندی کارگردان و زحمتی که برای گروه کشید به اندوخته‌ای ارزشمند تبدیل شد.

وی در ادامه افزود: نسخه نهایی این فیلم را ندیده‌ام اما با توجه به احساس خوبی که در زمان فیلمبرداری داشتم از انتخابم راضی هستم و امیدوارم با توجه به تازگی و جذابیت داستان و وجود فاکتورها وعناصر لازم برای موفقیت یک اثر، فیلم “آل” توجه مخاطبان را جلب کرده و به موفقیت برسد.

این بازیگر درباره تجربه همکاری با علی معلم تهیه‌کننده فیلم گفت: پیش از این با آقای معلم آشنایی نزدیک نداشتم. بسیار خوشحالم که بازی در “آل” موجب این آشنایی شد و با این سینماگر توانا مطالب بسیاری را یاد گرفتم. معلم منتقد و سینماگری با دانش نظری و عملی، صاحب‌سبک و شجاع در تهیه‌کنندگی است و حضور این هنرمند در سینما موجب فخر سینما است.

زمانی از بازی در مجموعه تلویزیونی “یوسف پیامبر” به عنوان تجربه‌ای خاطره‌انگیز یاد کرد و گفت: این مجموعه و نقش یوزارسیف به دلیل شخصیت تاریخی و مذهبی حضرت یوسف (ع) باعث شکل‌گیری اثری ماندگار در اذهان مردم، بازیگران و عوامل دست‌اندکار این مجموعه تلویزیونی شد.

بازیگر “آل” محدودیت زمانی را عامل حضور نیافتن در مجموعه‌های تلویزیونی دانست و گفت: به عنوان بازیگری که کار خود را از تلویزیون آغاز کرده‌ام به این رسانه احساس دین می‌کنم. پیشنهادهای بسیاری برای بازی در تلویزیون داشتم که متاسفانه محدودیت زمانی امکان حضور در آنها را از من گرفت و در آینده پیشنهاد‌های خوب را برای حضور در این رسانه می‌پذیرم.

زمانی حضور موفق در نقش‌های متفاوت را دلیل ماندگاری بازیگر دانست و گفت: بازیگران برای اثبات توانایی و قابلیت خود نیاز به حضور در نقش‌های متفاوت دارند. من نیز از این قاعده دور نیستم و پس از پایان مجموعه تلویزیونی “یوسف پیامبر” علاقه بسیاری برای حضور در فیلم‌هایی با محتوای متفاوت داشتم و این موضوع در فیلم “آل” محقق شد.

وی با اشاره به حضور در پروژه سینمایی “مرا ببخش مادر” گفت: حضور در این فیلم بیش از مناسبات و قواعد کاری، بر اساس دوستی با تورج اصلانی فیلمبردار و مهدی نادری کارگردان بود. گروهی هماهنگ و صمیمی برای خلق این اثر که روایت جنگ آمریکا و عراق است کنار هم جمع شده‌اند و امیدوارم در ارائه اثری قابل قبول موفق عمل و رضایت تماشاگران را جلب کند.
 
منبع : مهر

نوشته شده توسط : مهدی محمدی نژاد

نمایش مستند «سفر در امتداد سرزمین كهن» در خانه هنرمندان

خبرگزاری فارس: فیلم مستند «سفر در امتداد سرزمین كهن» ساخته كاوه بهرامی‌مقدم با موضوع بررسی آثار و زندگی منوچهر طیاب، سه‌شنبه درخانه هنرمندان ایران نمایش داده می‌شود.

به گزارش خبرگزاری فارس، مستند بلند «سفر در امتداد سرزمین كهن» به كارگردانی كاوه بهرامی‌مقدم سه‌شنبه 31 شهریور ساعت 18 درخانه هنرمندان ایران نمایش داده می‌شود.
بر اساس این گزارش، این مستند درباره آثار و زندگی استاد طیاب است كه بیشتر از نیم قرن در عرصه سینمای مستند ایران فعالیت مستمر داشته است.
كارگردان درباره فیلم می‌گوید: وقتی مسئولیت ساخت فیلم مستندی درباره استاد طیاب به بنده محول شد، پس از مطالعه اولیه متوجه شدم شاید برای شناخت استاد و آثارش لازم باشد با بخشی از سفرهای گذشته او همسفر شویم و نتیجه تجربه این سفرها فیلم سفر در امتداد سرزمین كهن ساخته شد. نوار بهداشتی برای زنان
برنامه نمایش آثار مستند كه به همت انجمن تهیه كنندگان سینمای مستند ایران و همراه با نقد و بررسی فیلم انجام می‌شود، روزهای سه‌شنبه هر هفته از ساعت 18 تا 20 در تالار بتهوون خانه هنرمندان ایران برگزار می‌شود.
به گزارش فارس، كاوه بهرامی‌مقدم متولد 1330، فارغ‌التحصیل مركز آموزش فیلمسازی باغ فردوس سال1374 است. وی فعالیت فیلمسازی را از سال 1364 آغاز كرده است و ساخت 5 فیلم داستان كوتاه در قطع 8،16، 35 میلمتری، ساخت دو فیلم انیمیشن در قطع 8 میلمتری، ساخت 10 فیلم مستند در قطع 8 و دیوی‌كم و دریافت 14 جایزه اول از جشنواره‌های داخلی و 3 جایزه بین‌المللی از فعالیت‌های بهرامی‌مقدم است.

نوشته شده توسط : مهدی محمدی نژاد

از کمدی های جذاب سال های پیش تا شبه کمدی های امروز که همچنان می فروشند

 خروس جنگی، چشمک، کیش و مات و اخراجی ها2 همه فیلم هایی هستند موسوم به کمدی. این فیلم ها بودند که بخش زیادی از روزهای نیمه اول سال بر سردر سینماهای ایران قرار گرفتند و اینچنین بود که سالی پر از کمدی را به نیمه رساندیم. ما بودیم، اکبر عبدی، رضا شفیعی جم، جواد رضویان. ما بودیم و هجویاتی به نام کمدی. ما بودیم و شوخی هایی که می گفتیم دلچسب نیست و جواب می شنیدیم از مثنوی مولوی آمده است، ما بودیم و حرف هایی که می گفتند دیالوگ های فیلم «چارچنگولی» است و می شنیدیم و از خجالت قرمز می شدیم و باز باور نمی کردیم. ما بودیم و خنده مردم، اما به نظرمان اینها فیلم کمدی نبودند و دیگران می گفتند فراموش کرده ایم سینما را فروش همین فیلم ها نگه می دارد. ما بودیم و این سوال که چطور شد این طور شد؟ چطور شد ما از اجاره نشین ها رسیدیم به چارچنگولی؟ ما بودیم و این سوال که چطور چشمک بیشتر از خاک آîشنا می فروشد؟، ما بودیم و این سوال که چطور همین فیلم ها با بازیگران مشترک همزمان اکران می شوند و باز هم می فروشند؟ ما بودیم و این سوال که کجا رفت زمانی که فیلم ها حتی از نوع کمدی آن هم فیلم بود، سینما بود، سلیقه هنری در آن بود؟ ما بودیم و این سوال که اکبر عبدی «اجاره نشین ها»، «هنرپیشه» و «نان، عشق، موتور هزار» کجا و این عبدی بی لطف «چشمک» و «کیش و مات» کجا؟ نفهمیدیم «لیلی با من است» کجا و «اخراجی ها2» کجا. به همین خاطر از مرور گذشته به امروز رسیدیم تا شاید علت این تغییر را دریابیم.

مرور پرفروش های تاریخ
اگر به فهرست پرفروش های سینمای ایران از سال 63 که وضع سینما تقریباً جدی شد تا سال 85 نگاهی کنیم چند دوره متفاوت می توانیم ببینیم. در دوره های ابتدایی به دلیل تسلط سینمای ملودرام و جنگی این فیلم ها به تناوب در رتبه اول قرار می گرفتند. در این میان فیلم های کودک نیز جزء مدعیان بودند.

سال 1363، میانگین بهای بلیت هفت تومان

1- سناتور (مهدی صباغ زاده) با بازی فرامرز قریبیان و بیژن امکانیان. فروش؛ 276/539/6 تومان
2- دادشاه (حبیب کاوش) با بازی سعید راد و خسرو شکیبایی. فروش؛ 923/539/5 تومان

سال 1364، میانگین بهای بلیت هشت تومان

1- عقاب ها (ساموئل خاچیکیان) با بازی سعید راد و جمشید هاشم پور. فروش؛ 419/666/15 تومان
2- شهر موش ها (محمدعلی طالبی) کار عروسکی، فروش؛ 768/022/1 تومان

سال 1365، میانگین بهای بلیت 10 تومان

1- بایکوت (محسن مخملباف) با بازی مجید مجیدی و زهره سرمدی. فروش؛ 645/123/9 تومان
2- زنگ ها (محمدرضا هنرمند) با بازی محمد کاسبی و رضا چراغی. فروش؛ 124/983/6 تومان

سال 1366، میانگین بهای بلیت 12 تومان

1- اجاره نشین ها (داریوش مهرجویی) با بازی عزت الله انتظامی و اکبر عبدی. فروش؛18/760/240 تومان
2- گذرگاه (شهریار بحرانی) با بازی خسرو شکیبایی و اردلان شجاع کاوه. فروش؛ 890/075/10 تومان

سال 1367، میانگین بهای بلیت 15 تومان

1- کانی مانگا (سیف الله داد) با بازی فرامرز قریبیان و عبدالرضا اکبری. فروش؛ 537/285/110 تومان
2- پرنده کوچک خوشبختی (پوران درخشنده) با بازی امین تارخ و هما روستا. فروش؛ 556/353/10 تومان

سال 1368، میانگین بهای بلیت 20 تومان

1- گلنار (کامبوزیا پرتوی) با بازی غزل بانکی و شهلا ریاحی. فروش؛ 16 میلیون تومان
2- افق (رسول ملاقلی پور) با بازی جهانبخش سلطانی و سیدجواد هاشمی. فروش؛ 000/500/15 تومان

در واقع به دلیل حال و هوای جنگی این گونه فیلم ها به شدت طرفدار داشتند. در آن دوران به دلیل مشخص نبودن مسائل ممیزی جمع زیادی از کارگردانان خوب سینمای ایران و اهالی سینما در حوزه کودک و نوجوان فعالیت می کردند و نتیجه آن ساخت فیلم های کودک و نوجوان موفق است. در ضمن در آن دوران بود که از سینمای کودک نیز حمایت ویژه می شد و آن آرم معروف آفتابگردان یا خورشید خندان بر سردر این سینماها قرار داشت. برای دیدن فیلم ها صف های طولانی می کشیدند که البته دلیلش تا حدی به کمبود سایر سرگرمی ها برمی گشت. دو کانال تلویزیونی و سریال های هفتگی و یک فیلم سینمایی جمعه تنها سهم سرگرمی مردم بود که تلویزیون در آن دوران در اختیارشان قرار می داد. تنها استثنا فیلم «اجاره نشین ها» از داریوش مهرجویی بود. مردم به دلیل فضایی که مهرجویی به درستی ترسیم کرده بود با فیلم کاملاً ارتباط برقرار کردند و فیلم جزء پرفروش ها شد.

پس از پایان جنگ و آمدن اسرا بود که فضایی دیگر بر سینما و فرهنگ حاکم شد. در دورانی که موسوم بود به دوران سازندگی، فرهنگ هم بخشی از زمینه های در حال تغییر بود. مردم فرصت این را یافته بودند که به مسائلی دیگر فکر کنند. این مسائل دیگر می توانست آمدن به سینما بدون دغدغه باشد، یا برای فراموش کردن دغدغه ها. انگار قبل تر مردم کمتر حق خود می دانستند که بخندند و اکنون این امکان فراهم شده بود که نتیجه اش حضور و توجه به فیلم های کمدی بود به طوری که در سال های بعد بیشتر این فیلم های کمدی بودند که می فروختند؛ فیلم هایی برگرفته از طنز اجتماعی. هر کدام از فیلم ها بیانگر مشکل و معضلی بودند.

سال 1369، میانگین بهای بلیت 25 تومان

1- دزد عروسک ها (محمدرضا هنرمند) با بازی اکبر عبدی و آزیتا حاجیان. فروش؛ 24 میلیون تومان
2- خواستگاری (مهدی فخیم زاده) با بازی هادی اسلامی و ثریا قاسمی. فروش؛ 000/105/22 تومان

سال 1370، میانگین بهای بلیت 30 تومان

1- عروس (بهروز افخمی) با بازی ابوالفضل پورعرب و نیکی کریمی. فروش؛ 38 میلیون تومان
2- سفر جادویی (ابوالحسن داوودی) با بازی اکبر عبدی و آزیتا حاجیان. فروش؛ 28 میلیون تومان

سال 1371، میانگین بهای بلیت 35 تومان

1- دیگه چه خبر (تهمینه میلانی) با بازی ماهایا پطروسیان و دانیال حکیمی. فروش؛ 30 میلیون و 500 هزار تومان
2- دو نیمه سیب (کیانوش عیاری) با بازی لیلا و مریم مصدقی. فروش؛ 37 میلیون تومان

سال 1372، میانگین بهای بلیت 50 تومان

1- هنرپیشه (محسن مخملباف) با بازی اکبر عبدی و فاطمه معتمدآریا. فروش؛ 000/575/50 تومان
2- افعی (محمدرضا اعلامی) با بازی جمشید هاشم پور و بهاره رهنما. فروش؛ 320/518/49 تومان

سال 1373، میانگین بهای بلیت 60 تومان

1- کلاه قرمزی و پسرخاله (ایرج طهماسب) با بازی ایرج طهماسب و فاطمه معتمدآریا. فروش؛ 500/041/171 تومان
2- همسر (مهدی فخیم زاده) با بازی مهدی هاشمی و فاطمه معتمدآریا. فروش؛ 270/336/71 تومان

نکته جالب پرداختن به مسائل زنان در فیلم های این دوره بود. اما ناگهان تغییری دیگر پیش می آید؛ دو قالب ملودرام و اجتماعی می توانند نظر مردم را به خود جلب کنند.

سال 1374، میانگین بهای بلیت 85 تومان

1- می خواهم زنده بمانم (ایرج قادری) با بازی فرامرز قریبیان و فاطمه گودرزی. فروش؛ 800/660/80 تومان
2- روسری آبی (رخشان بنی اعتماد) با بازی عزت الله انتظامی و فاطمه معتمدآریا. فروش 100/115/633 تومان

به این می گویند انحراف از معیار و البته شاید این به اوضاع اجتماعی آن سال برگردد. نباید فراموش کرد که هر دو این فیلم ها در نوع خود موفق بودند؛ چه در ملودرام و چه در بیان مساله اجتماعی و همین جا بود که پرورش سلیقه ها آغاز می شود.

تعادل
اما از سال بعد انگار نوعی تعادل برقرار می شود. یعنی اگر فیلم جسور «لیلی با من است» می فروشد، فیلم «خواهران غریب » هم می فروشد. این روند ادامه پیدا می کند. یک فیلم کمدی و یک فیلم ملودرام.

سال 1375، میانگین بهای بلیت 125 تومان

1- خواهران غریب (کیومرث پوراحمد) با بازی خسرو شکیبایی و افسانه بایگان. فروش؛ 141 میلیون تومان
2- لیلی با من است (کمال تبریزی) با بازی پرویز پرستویی و محمود عزیزی. فروش؛ 105 میلیون تومان

سال 1376، میانگین بهای بلیت 135 تومان

1- آدم برفی (داود میرباقری) با بازی اکبر عبدی، پرستویی، داریوش ارجمند و شریفی نیا. فروش؛ 125 میلیون تومان
2- لیلا (داریوش مهرجویی) با بازی لیلا حاتمی و علی مصفا. فروش؛ 92 میلیون تومان

سال 1377، میانگین بهای بلیت 265 تومان

1- مرد عوضی (محمدرضا هنرمند) با بازی پرستویی، معتمدآریا و بایگان. فروش؛ 410 میلیون تومان
2- آژانس شیشه یی (ابراهیم حاتمی کیا) با بازی پرستویی و رضا کیانیان. فروش؛ 171 میلیون تومان

سال 1378، میانگین بهای بلیت 300 تومان

 

ادامه مطلب

نوشته شده توسط : مهدی محمدی نژاد

عباس کیارستمی و اکران فیلم‌هایش در ایران

محمدتقی فهیم: عباس کیارستمی یکی از فیلمسازان اصلی پرورش یافته کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان است و به فیلمساز کانونی معروف است. فیلمسازی کانونی در اواخر دهه 40 بنیان گذاشته شد و نوع فیلمسازی این گروه به گونه‌ای است که با زاویه نگاه سیاسی به موضوعات نزدیک می‌شوند و حرف‌های بزرگترها را از زبان کودکان مطرح می‌کنند و با این عنوان فیلم کودک می‌سازند. این گروه از فیمسازان هیچ‌گاه دغدغه تماشاگر نداشته‌اند و مایل هستند فیلم‌هایشان در محافل خاصی مورد توجه باشد. شاکله کلی آنچه که گفته شد گرایش‌ها و نوع فیلمسازی کیارستمی را روایت می‌کند و در ادامه موفقیت‌های بین‌المللی فیلم‌ها او گروهی از فیلمسازان جوان نیز مسیر او را ادامه دادند و به این ترتیب گروهی از فیلم‌ها در سینمای ایران ساخته شد که چندان دغدغه جذب تماشاگر در آن دیده نمی‌شود. کیارستمی از ابتدا برای مخاطب عام فیلم نساخت و این عادت در نوع فیلمسازی او جا افتاده است. این مسئله می‌تواند یک دلیل مشخص هم داشته باشد. اینکه این فیلمساز از ابتدا خود برای ساخت فیلمش هزینه نکرده و با حمایت نهادهای داخلی زمان همکاری با کانون و یا با جذب سرمایه از خارجی‌ها زمان همکاری با ژاپن فیلم ساخته است و به همین خاطر هم طبیعتاً نگران بازگشت سرمایه‌اش نیست.

منبع : خبرآنلاین

نوشته شده توسط : مهدی محمدی نژاد